Metoda koordinace obrazovek a barev tisku

Jsme velká tisková společnost v Shenzhen Číně. Nabízíme veškeré publikace knih, tiskovou knihu v obálkách, papírový tisk, knihařský obal, knihařský tisk, knihařský tisk, tisk brožur, obalový box, kalendáře, všechny druhy PVC, produktové brožury, poznámky, dětská kniha, samolepky druhy speciálních produktů pro tisk barevného papíru, herní karty atd.

Pro více informací navštivte prosím

http://www.joyful-printing.com. Pouze ENG

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

email: info@joyful-printing.net

Ačkoli tisk může replikovat tisíce barev, díky použití subtrakčního zbarvení je jas barvy oslabený a některé z živějších barev jsou těžko vyjádřené tištěným způsobem. Na druhou stranu je obrazovka ve skutečnosti mnohem bohatší v tisku v rozsahu barevných výrazů díky technice přidávání barev. To je důvod, proč krásné barvy na obrazovce nemohou být reprodukovány tiskem, což vede k rozdílu barev mezi obrazovkou a tiskem. Řešením je zlepšit složení inkoustu a papíru tak, aby mohl replikovat čerstvé, čistší barvy, ale není to jednorázová událost. Další metodou je zúžení barevného odstínu obrazovky, aby se zabránilo tisku, takže tisk, který vidí obrazovka.

Takzvaný barevný rozsah je maximální rozsah, ve kterém zařízení může zaznamenávat nebo kopírovat barvy. Barevný rozsah lidského oka je viditelné světlo. V rozsahu vlnové délky 380 až 780 je barevný rozsah tisku složen z papíru a inkoustu. Různé papírové inkousty odpovídají a existují různé rozmezí tisku. Doména se liší od knihového papíru a barevný gamut Pantone se liší od DIC. Jiné, jako jsou obrazovky, skenery, tiskárny atd., Mají také vlastní barevný gamut. Je praktické znát barevný rozsah zařízení, protože zařízení nemůže zaznamenávat nebo kopírovat barvy mimo rozsah. Například za normálních okolností lidské oko nevidí barvu pod infračerveným paprskem nebo rentgenovým paprskem a někteří lidé mohou snadno rozlišit barvy, jako jsou různé kovové barvy, ale není snadné zaznamenávat na skeneru. Kvalita, kterou můžeme získat v nejlepším případě, je rozsah jednoho zařízení, který simuluje doménu jiného zařízení. Jak udělat lidské oko si myslí, že barevný gamut obou zařízení je podobný v procesu simulace je důležitým tématem výroby barev.

Správa barev a barevné standardy

K výrobě barvy musí být vytvořena sada norem pro reprezentaci a přenos barev. V současné době se v tomto směru vyvíjejí populárnější systémy pro správu barev, jako jsou LinoColor a Photofon Agfa. Prostřednictvím souboru standardních specifikací (srovnávacích souborů ICC), popisujících barevný rozsah zařízení, se používá software pro výpočet barev pro jednotnou konverzi barevného rozsahu. Provoz ke snížení barevných odchylek a zkreslení způsobených různým barevným rozsahem a specifikacemi při přenosu barevných dat. Pro implementaci těchto systémů správy barev nejprve zjistěte vlastnosti gamut zařízení. Nejčastějším způsobem popisu barevného rozsahu je, že CIELab je Mezinárodní asociace osvětlení, která převádí vlnovou délku světla na množinu popisných barevných dat založených na lidských vizuálních charakteristikách, kde L je barva popisné barvy a a je barevná odchylka popisu. Stupeň červenavé nazelenalosti, b představuje stupeň, na který je barva nažloutlá a modrastá. V barevném prostoru CIELab má barva viditelná každá osoba polohu, která patří k barvě. Porovnáním vzdálenosti mezi dvěma barevnými polohami můžeme určit přibližný stupeň barvy obou stran. Vzhledem k tomu, že spektrum viditelného světla je základem této sady údajů, může pokrýt barvy, které produkuje obrazovka a tisk, a může být také použito k zbarvení barvy očí delegace.

Chcete-li například popsat barevný rozsah tiskárny, nejdříve vytiskněte z tiskárny některé testovací barevné pásky. Tyto barevné proužky obsahují různé hlavní barvy a barvy, které lze obtížně kopírovat. Potom použijte spektrometr k měření dat CIELab na barevném proužku a poté použijte software k vložení dat. Soubor porovnávání formátu ICC napište kromě barevných dat rozsahu zařízení, ale také obsahují výrobní charakteristiky zařízení, jako jsou funkce černé verze, hodnoty zesílení bodů apod. S porovnávacím souborem zařízení se software pro výpočet barev může vztahovat na charakteristické údaje obou zařízení a porovnat barevný rozsah zařízení s barevným prostorem CIELab pro porovnání a konverzi, čímž získá ideální simulační efekt. Technologie, která se dostala do fáze výroby, je nejrozšířenější, což je simulovat barevný tisk barev na obrazovce a simulovat barevný tisk barev s tiskárnou. Vzhledem k tomu, že barevný rozsah obrazovky je větší než barevný rozsah tisku, simulace v tomto případě se také nazývá simulace komprese gamut. Celý proces simulace je založen na datech v řídicím souboru, takže generování a správa porovnávacího souboru se stává nejdůležitějším úkolem.

Hypotéza systému správy barev

Je zaveden systém správy barev tak, aby vytvořená barva mohla dosáhnout požadovaných výsledků? Chcete-li odpovědět na tuto otázku, musíte pochopit předpoklady, které stojí za systémem správy barev. Hlavním úkolem systému správy barev je simulovat data jiného známého barevného rozsahu v prostoru CIELab podle údajů známé barvy. Proto je nutné předpokládat, že oba barevné gamuty zůstávají v zaznamenaných datách gamut. postavení. To znamená, že výrobní stav souboru porovnávání zařízení a stav výroby při výpočtu barevného rozsahu musí být stejný. Pokud srovnávací soubor vytvořený včera nelze srovnávat s dnešním zařízením, stav výroby bude nadále kolísat a systém správy barev nemůže hrát roli snížení odchylky. Nestabilní výrobní proces může dokonce způsobit, že systém správy barev rozšiřuje barevnou odchylku. Systém pro správu barev je proto vhodnější pro továrnu s konstrukcí, oddělením barev, nátiskem a tiskem, protože je jednodušší řídit proměnné ve výrobním procesu ve stejné továrně.

Barva je nejen designovým prvkem, ale také standardem pro výrobu. Dokonce i když zákazník neochotně přijímá tisk, který není barevně uspokojivý, nemusí být příště podporován. Mnoho společností ztrácí důležité zákazníky kvůli problémům s kvalitou barev. Je zřejmé, že zvládnutí práva barevné prezentace a kontroly kvality barev je technikou, která musí být zvládnuta ve výrobě. S vyspělou technikou a žádnou dobrou technickou spoluprací, v ostré konkurenci průmyslu, bude osud eliminace nevyhnutelně odstraněn.

Barevný princip

Pokud jde o obrazy a obrazy, je přirozené mluvit o barvách. Všechny vzory jsou složeny ze základních tvarů a barev. Barvy představují důležitou součást zpracování obrazu. Níže pochopíme princip barvy, bude to naše umění. základ.

a) Zásada tří primárních barev

Ve fyzikální třídě střední školy jsme mohli experimentovat s hranoly. Po průchodu hranolem se bílé světlo rozkládá na paletu barevných postupně přecházejících chromatogramů. Barvy jsou červené, oranžové, žluté, zelené, azurové, modré a fialové. Toto je viditelné spektrum. . Lidské oko je nejvíce citlivé na červenou, zelenou a modrou. Lidské oko je jako tříbarevný přijímač. Většinu barev lze syntetizovat v různých poměrech červenou, zelenou a modrou barvou. Podobně, většina monochromatického světla může být rozložena na červenou, zelenou a modrou. Jedná se o nejzákladnější princip kolorimetrie, jmenovitě princip tří základních barev. Tři primární barvy jsou nezávislé na sobě a žádná z obou základních barev nemůže být kombinována s dalšími dvěma barvami. Červená, zelená a modrá jsou tři základní barvy a tyto tři barvy mají nejširší škálu barev. Červené, zelené a modré primární barvy se přidávají v různých poměrech, aby se vytvořila směsná barva nazývaná přídavek barevného míchání.

Červená + zelená = žlutá

Zelená + modrá = azurová

Červená + modrá = purpurová

Červená + zelená + modrá = bílá

Žlutá, azurová a purpurová jsou tvořena dvěma druhy barev a barev, a tak se nazývají také sekundární barvy. Navíc:

Červená + azurová = bílá

Zelená + Purpurová = Bílá

Modrá + žlutá = bílá

Azurová, žlutá a purpurová jsou tedy doplňující barvy červené, modré a zelené. Vzhledem k tomu, že každá osoba má různé oči pro stejnou jednotnou barvu, jestliže mícháme tři primární barvy stejné intenzity, za předpokladu, že intenzita bílého světla je 100%, pak subjektivní pocit člověka spočívá v tom, že zelené světlo je nejjasnější . Červené světlo je druhé, modré světlo je nejslabší.

Vedle metody přidávání barvy přísad je metoda subtraktivní barvy míšení. Pod bílým světlem azurový pigment absorbuje červenou barvu a odráží azurovou barvu. Žlutý pigment absorbuje modrou barvu a odráží žlutou barvu. Purpurový pigment pohlcuje zelenou barvu a odráží magenta. To znamená:

Bílo-červená = azurová

Bílá-zelená = purpurová

Bílá-modrá = žlutá

Kromě toho, jestliže jsou dva pigmenty azurové a žluté smíchány, pod osvětlením bílého světla, protože pigment absorbuje červenou a modrou barvu a odráží zelenou, míchání pigmentů je následující:

Pigment (žlutá + azurová) = bílá - červená - modrá = zelená

Pigment (purpurová + azurová) = bílá - červená - zelená = modrá

Pigment (žlutá + purpurová) = bílá - zelená - modrá = červená

Všechno výše uvedené jsou subtraktivní míchání barev a subtraktivní barevný míchání má tvořit různé barvy tím, že absorbuje různé poměry tří primárních barev. Proto se azurová, purpurová a žlutá nazývají třemi primárními barvami pigmentu. Barevné míchání tří primárních barev pigmentů se široce používá v malování a tisku. Mezi třemi primárními barvami pigmentu jsou tři barvy červené, zelené a modré označovány jako subtrakční sekundární barvy nebo sekundární barvy pigmentu. Mezi odečtené sekundární barvy patří:

(azurová + žlutá + purpurová) = bílá - červená - modrá - zelená = černá

Barevný režim představovaný výše zmíněným přidáním barvy míchání tři primární barvy se nazývá režim RGB a barevný režim představovaný subtraktivní smíšené barvy tři princip primární barvy se nazývá režim CMYK a jsou široce používány v oblastech malby a tisk.

Režim RGB je jedním z nejčastěji používaných barevných režimů kreslícího softwaru. V tomto režimu je vhodné zpracovávat obrázky a snímky uložené ve formátu RGB jsou menší než obrázky CMYK, což může ušetřit paměť a prostor.

Režim CMYK je režim barvy, takže patří do režimu tisku, ale je to v podstatě stejný jako režim RGB, ale způsob, jakým se barvy vyrábějí, je odlišný. RGB je režim přidávání barvy aditiv a CMYK je režim míchání subtrakčních barev. Například displej přijímá režim RGB, protože displej je elektronový paprsek, který bombarduje fluorescenční materiál na obrazovce, aby vyzařoval světlo, aby produkoval barvu. Je černá, když není světlo, a bílá, když je světlo přidáno na maximum. A co tiskárny? Jeho inkoust nevyzařuje světlo sám. Proto je nutné pouze absorbovat specifickou světelnou vlnu a odrážet barvu jiného světla, a proto je třeba ji řešit metodou subtraktivní barvy.

(B), HLS (odstín, jas, sytost)

HLS je odstín, jas, sytost. Odstín je atribut barvy. V podstatě jde o základní barvu barvy. Jedná se o sedm druhů červené, oranžové, žluté, zelené, modré, modré a fialové, o kterých často mluvíme, z nichž každá představuje odstín. Nastavením odstínu je změna barvy.

Jas je jas primárních barev různých barev (například primární barvy RGB snímků jsou R, G, B nebo různé vlastní barvy) a nastavení jasu je také nastavení jasu. Jas se pohybuje od 0 do 255 a je rozdělen na 256 úrovní. Obraz ve stupních šedi, o kterém obvykle mluvíme, je rozdělení 256 úrovní jasu mezi čistě bílou a čistou černou, tj. Od bílé až šedé, pak černé. Stejně tak v režimu RGB reprezentuje jas primárních barev, tedy jas tří hlavních barev červené, zelené a modré, od mělké až po hluboké.

Saturace se vztahuje k barvě barvy obrazu. Pro každou barvu je uměle definovaná standardní barva a saturace je fyzikální veličina, která popisuje, jak blízká je barva k standardní barvě. Nastavení sytosti je nastavit chroma obrazu. Když je barva nasycení obrazu nula, obraz se stává obrazem ve stupních šedi a můžete se pokusit upravit tlačítko nasycení na televizoru.

Dalším konceptem je kontrast. Kontrast označuje rozdíl mezi různými barvami. Čím větší je kontrast, tím větší je rozdíl mezi dvěma barvami a naopak. Například obraz ve stupních šedi zvýší jeho kontrast a zvýší černobíle. Když je nastavena na hranici, stává se černobílým obrazem. Jinak můžeme získat šedé plátno.

Rozumíme principu barvy, v procesu zpracování obrazu nebudeme omráčeni a může být rychlejší a přesnější při úpravě barev. Dalším konceptem je kontrast. Kontrast označuje rozdíl mezi různými barvami. Čím větší je kontrast, tím větší je rozdíl mezi dvěma barvami a naopak. Například obraz ve stupních šedi zvýší jeho kontrast a zvýší černobíle. Když je nastavena na hranici, stává se černobílým obrazem. Jinak můžeme získat šedé plátno.

Rozumíme principu barvy, v procesu zpracování obrazu nebudeme omráčeni a může být rychlejší a přesnější při úpravě barev.