Rozdíl mezi RGB a CMYK ve školní barvě
Jsme velká tiskařská společnost v Číně Shenzhen. Nabízíme všechny knižní publikace, tištěné knihy, potisk knih, potisk knih, vázané knihy, tisk knih, tisk knih, potisk knih, tisk brožur, balení krabic, kalendáře, všechny druhy PVC, brožury výrobků, poznámky, dětskou knihu, samolepky, vše druhy speciálních výrobků pro tisk papíru, herní karty a tak dále.
Pro více informací prosím navštivte
http://www.joyful-printing.com. Pouze ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Pokroky v oblasti správy barev, digitálního fotografování a skenování barev vedly nové a staré operátory skenerů k tomu, aby pečlivě zvážili, kdy se mají barevně a kdy barevně použít. Operátoři skeneru skeneru používají tradiční metody pro produkci naskenovaných obrazů žluté, purpurové, azurové a černé, ale dnešní nové nástroje vedou k širokému přijetí nových pracovních postupů - tedy skenování před separací barev do CMYK. Barva školy. Tento článek popisuje výhody tohoto přístupu a některé základní informace o skenování, korekci barev a oddělení barev.
Snímání i digitální fotografie zachycují červené, zelené a modré informace o snímku, ale různé metody snímání obrazu produkují různé množství informací v závislosti na jejich bitové hloubce.
Ačkoli většina skenerů používá 1-bajtové (8-bitové) informace v každém barevném kanálu, je stále více běžné, že skenery a digitální fotoaparáty používají k popisu každé základní barvy více než 8 bitů bajtů. Tyto další bity se používají k zachycení velkého množství tmavých tónů jednotlivých pixelů, což má za následek jemný popis (většinou šedé tóny) mezi více barvami a maximální barvou každého kanálu. Počet bitů použitých na kanál je to, co nazýváme bitovou hloubkou digitálního obrazu.
Například v režimu RGB s 8bitovou hloubkou na kanál používá skenování nebo digitální fotografie celkem 24 bitů k popisu barvy každého pixelu, který se nazývá 24bitová barva, protože 8 bitů na kanál, 3 Kanál (červená, zelená, modrá) je celkem 24 bitů na pixel. Mezi další běžné konfigurace pro sběr dat RGB patří:
10 bitů na kanál (také známý jako 30bitová barva, protože jsou celkem 3 kanály o 10 bitů);
12 bitů na kanál (36bitová barva);
16 bitů na kanál (48bitová barva).
Tyto dodatečné bity dat, když je obraz zvětšen po skenování nebo snímání, jsou velmi užitečné, protože další bitová hloubka je vhodná pro lepší interpolaci.
Separace barev
Takzvaná separace barev označuje proces, ve kterém jsou obrazová data RGB převedena na nejbližší ekvivalentní hodnoty hodnot azurová, purpurová, žlutá a černá (CMYK). To je nezbytné pro obecný proces reprodukce tisku, protože většina tiskových zařízení používá azurovou, purpurovou, žlutou subtraktivní primární barvu a černou (není to základní barva). Černá se používá k vyrovnání méně žádaných absorpčních charakteristik tiskové barvy (tj. Toneru). Použití černé rozšiřuje tonální rozsah tisku, což má za následek hlubší, bohatší odstíny tmy.
Separace závisí na tom, kolik CMYK je zapotřebí k přesnému výpočtu RGB skenování. Tradičně, toto je děláno předpřipravením palubního počítače připojeného k bubnovému skeneru. Po desetiletí tyto "high-end" skenery zachytily RGB data během skenování a převedly je na data CMYK v "běžícím stavu" (simultánní skenování obrazu). V dnešním světě tisku je tato metoda separace barev rychle nahrazena pracovním tokem, který zachycuje data RGB a ukládá je jako disk RGB na disk. Oddělení a konverze na CMYK se provádí později pomocí softwaru nebo jakéhokoli softwarového programu, který se může připojit k digitálnímu fotoaparátu.
Obě metody separace barev však značně omezují flexibilitu výstupu stejných dat separace barev na různá různá zařízení, protože separace barev se provádí pro určitý systém kopírování tisku. Dokument, který je zkopírován a zkopírován pro litografický tisk, nebude vypadat stejně, když bude vycházet z barevné kopírky, i když jsou obě zařízení CMYK.
Separace CMYK jsou specifické pro jedno zařízení z několika důvodů: Za prvé, každé zařízení má své jedinečné vyvážení šedi a reprodukci tónu (včetně bodového zisku). Operátor, který nastavuje řízení separace barev, může navíc měnit množství černé během převodu z RGB na CMYK.
Informace o černé verzi
Jak bylo uvedeno výše, množství černé potřebné k vytvoření přibližného tonálního rozsahu závisí především na vlastnostech absorpce světla použité tiskové barvy. Součástí tohoto faktoru je také volba substrátu uživatelem. Nicméně, kvalifikovaní pracovníci tiskárny mohou také měnit tloušťku vrstvy barvy, kterou si zvolí. Čím silnější je vrstva inkoustu, tím vyšší je hustota, což obecně vede k více sytému vzhledu tištěného obrazu. Zvýšení tloušťky vrstvy inkoustu ztěžuje udržení požadovaného vyvážení inkoustu. Některé tiskárny proto dávají přednost separaci tenčích vrstev inkoustu, aby byla zajištěna konzistentní kvalita tisku v průběhu tiskového procesu.
Všechny tyto vlivy na separaci barev spočívají v tom, že snímky připravené pro potisk tlustých inkoustových vrstev budou vyžadovat redukci černé v tmavých oblastech, protože tma tmavých tónů může být vytvořena tiskem vysokého procenta azurové, purpurové a žluté barvy. Proces separace barev pro určování množství informací o černých v separaci barev zahrnuje UCR (odstranění pozadí) a GCR (náhrada šedé složky).
Zvýšená tonální hodnota
Rozdíl mezi obrazy CMYK připravenými pro různé systémy kopírování je zvýšen s ohledem na zvýšení hodnoty tónu (zvýšení tečky). Jak skener, tak operátor tisku pochopili, že inkoustové tečky vytištěné na substrátu produkují obraz, který je mnohem tmavší než původní digitální data - což je efekt známý jako "zvětšení tečky".
Kromě faktorů, jako je povrch papíru a lepkavost inkoustu, hraje každá tiskárna také úlohu při určování zisku tečky tištěného obrazu. Kompenzace zesílení tečky během procesu separace barev znamená, že ztmavnutí, ke kterému dochází během tisku, může být posunuto a obraz bude při převodu na CMYK světlejší.
Přesunutí obrazu z jednoho tiskového stavu do jiného bez kompenzace změn ve zvýšení tonální hodnoty způsobí, že obraz bude příliš tmavý nebo příliš světlý, což bude mít za následek posun barev, protože vyvážení šedých světel, středních tónů a tmavých tónů se zvětší. hraje jinou roli.
Použijte obrazová data RGB a CMYK
Jen málo moderních předtiskových oddělení si uvědomuje význam obrazových dat RGB. Tito specialisté na zobrazování rozpoznávají, že skenování a digitální fotografie by měly být uloženy v režimu RGB během procesu korekce a revize barev a po provedení všech úprav by měly být převedeny na CMYK. Právě díky opravě a opravě těchto RGB dat může profesionální předtiskové oddělení dlouhodobě zaznamenávat úložiště. To umožňuje, aby obrázky načtené z archivní paměti byly použity v tiskárně (nebo jiném systému kopírování), který se liší od původního výstupního zařízení. Tento důraz na obrazová data RGB má dobrý dopad v mnoha pracovních postupech publikování, ať už je metoda separace barev metodou správy barev na úrovni systému nebo metodou dávkové konverze obrazu ve Photoshopu s použitím předem určených akcí.
A co je nejdůležitější, účinky kopírování stejného obrazu na různé lisy, zařízení pro digitální nátisk nebo počítačové monitory by měly být přesně stejné. To je možné, když provádíte samostatné oddělení barev pro každé zařízení. Vzhledem k tomu, že každý kopírovací systém vyžaduje mírně odlišnou směs azurové, purpurové, žluté a černé barvy pro vytvoření podobného vzhledu, oddělené barevné separace způsobí, že obraz bude vypadat stejně na různých zařízeních.
Metoda pozorování (a měření) rozdílu barev reprodukovaných těmito zařízeními je měření množství azurové, purpurové a žluté barvy potřebné k vytvoření neutrálního popela - vyvážení šedé, které nazýváme replikační systém.
Pokud byl obraz po převodu na CMYK barevně opraven nebo opraven, pak opakované použití posledního snímku na jiném výstupním zařízení vyžaduje úpravu zvýraznění, středních tónů a stínů obrazu CMYK a změnu celkového vyvážení šedé a sytosti barev. Množství černé barvy v obraze je obtížné měnit, aniž by byla ohrožena kvalita obrazu, ale pokud nejsou černá data opravena, vytisknutý obraz bude mít nežádoucí výsledky.
Například obrazy CMYK, které byly původně barevně odděleny pro vysoce kvalitní in-line lisy na suché listy, mohou způsobit rozmazání, pokud jsou vytištěny na webových lisech se studeným množstvím. Kompromisem je opravit jakýkoli obraz CMYK použitý na webové stránce nebo elektronické publikaci CD-ROM. Snímky RGB mohou používat větší tónový rozsah RGB pro reprodukci jasnějších a sytějších barev. Poté, co je obraz barevně oddělen do CMYK, jsou všechny pixely v obraze v rámci tónového rozsahu CMYK.
Trend v celém polygrafickém průmyslu udržovat RGB obrazy se setkal s určitým odporem zkušených operátorů skenerů a specialistů na separaci barev. Tito staří profesionálové se naučili techniku separace barev při použití řady knoflíků zdobených skenerem a délka obrazových dat RGB může řídit pouze laserový paprsek výstupního válce. Ale neslyšeli o obrazových souborech RGB pro předtisk, dokud zákazník nezačal skenovat na levném stolním CCD skeneru. Pro oddělení s vysoce kvalitními barevnými zařízeními začínají obrazy RGB symbolizovat hrozbu skenerů stolních počítačů. Výsledkem je, že někteří technici předtiskové přípravy propojili korekci barev RGB s nízkou kvalitou snímání.
Téměř před deseti lety vydala Linotype-Hell (nyní Heidelberg Prepress) svůj první LinoColor. Softwarový program podporuje korekci barev obrazových dat před převedením obrazových dat na CMYK.
Režim CIE LAB
Lino Color také zavádí většinu předtiskových pracovníků do barevného prostoru CIE LAB - ani RGB ani CMYK. Pracovní postup Lino Color vytvořený Komisí International edel'Eclairage zachycuje obrazová data RGB, provádí korekci barev a korekci v režimu CIE LAB a pak data v režimu CMYK rozkládá.
Pracovní postup správy barev schválený společností ICC, podporovaný softwarem ColorSync společnosti Apple Computer, přisuzuje jeho kořeny pracovnímu postupu LinoColor RGB-CIELAB-CMYK. Softwarový nástroj společnosti Apple pro konverzi barev (model správy barev ColorSync) je schválená adaptace LinoColor. Významnou výhodou barevného prostoru CIELAB je, že obraz může být převeden do režimu CIELAB a poté zpět na RGB bez významných změn v kvalitě obrazu - i když je stále otázkou debaty o tom, jak přesný vstup nebo výstup CIELAB transformuje obraz . CIELAB obsahuje všechny barvy viditelné pouhým okem, takže barevný odstín, sytost a jas lze upravit tak, aby se obraz přizpůsobil každému tónovému rozsahu nebo kopírovacímu systému.
CIELAB poskytuje číselnou polohu pro jakoukoli barvu, která je viditelná pouhým okem na základě tří značek (L, A a B). Hodnota L představuje jas barvy od světla do tmy. Značky A a B jsou jednoduše pozice podél zeměpisné šířky (A) a osnovního paprsku (B), protažené kruhovým barevným prostorem, a nemají sytost ve středu kruhového barevného prostoru. Sytost barev (také označovaná jako chromatičnost) se zvyšuje s tím, jak se zadaný bod pohybuje směrem od středu kruhu. Popsaný odstín lze určit pohybem po obvodu.
Aby však bylo možné použít metody korekce barev, sytosti a jasu (HSL), není nutné obraz převádět na CIELAB. Profesionální programy pro úpravy obrázků (včetně programů Adobe Photoshop a LinoColor) umožňují kalibraci snímků v režimu RGB úpravou hodnot HSL, včetně hodnot HSL na základě celkové nebo specifické báze nebo inter-color. Pevné využití CMYK Uživatelé Photoshopu mohou najít protiopatření prostřednictvím palety Informace a myši View: zobrazují hodnotu režimu CMYK obrazu v reálném čase před oddělením obrazu. Paletu lze nastavit tak, aby zobrazovala skutečné hodnoty získané oddělením dat RGB. Podobně může být myš CMYKPreview vybrána myší View, aby se oddělily obrazové informace použité k řízení monitoru. Pomocí těchto dvou nástrojů zváží i vysoce výkonní operátoři skeneru korekci barev v režimu RGB a současně mohou sledovat výsledky hodnot CMYK.
Korekce barev
Důvod je koncepčně jednoduchý: pokud lze na RGB obrázku nalézt obsazení barev, je požadovaná úprava jednoduchá a vyváženým způsobem mění celý tónový rozsah obrazu. Pokud však počkáte, až se obraz oddělí barev a provede se stejná korekce barev, bude efekt barevného podání rozdělen mezi čtyři barvy. V mnoha případech jsou nyní pouze čtyři barvy barev dvou barev v primárních barvách aditiva (například azurová barva vytvořená velkým množstvím zelené a modré) rozděleny mezi všechny čtyři barvy obrazu CMYK. Je snadné použít ovládací prvek Photoshop Color Balance pro odstranění azurové z RGB snímků. V případě zadávání příslušných hodnot pro změnu světelných, středních a stínových hodnot se celá šedá stupnice stane neutrální. Pokud dojde k pokusu provést stejnou modrozelenou korekci na obrázku po konverzi CMYK, zbývající azurová barva zůstane v šedé škále.
Ovládání velikosti tečky pro zvýraznění a stíny
Další důležitou výhodou korekce barev RGB je, že uživatel může ovládat velikost světel a stínů. Když je obraz korigován barevně, provede se požadované nastavení tónu, aby se odstranil odstín, který se vztahuje na nejjasnější a nejtmavší části obrazu. Zvláštní pozornost věnujte úpravám, jinak korekce barev odstraní zvýraznění obrazu nebo začlení nežádoucí barevné odstíny do tmavé části. Některé metody tónové korekce jsou široce používány, protože jsou vhodné pro ovládání velkého množství světel a stínů (například funkce křivek Photoshopu).
Bez ohledu na použitou metodu korekce barev závisí výběr správného bodu zvýraznění nebo stínování na použitém replikačním systému - vyžaduje, aby tyto body byly správně dimenzovány, aby odrážely vlastnosti tisku, kontrolního zařízení nebo počítačového monitoru použitého ve výstupu. .
Dnešní správa barev na úrovni systému usnadňuje získání následujících dvou bodů: jedním z nich je získání odpovídajících minimálních a maximálních bodů na obrázku; druhá je vytvořit CMYK obraz, který je zvláště vhodný pro výstupní zařízení. Pracovní postup ColorSync je jednoduchý: vytvořte pro každý výstupní přístroj vyhrazený profilový soubor a jako vstup poskytněte barevně vyvážený obraz RGB. Každý RGB obraz by měl mít konzistentní minimální a maximální hustotu (tj. Hodnoty RGB). Software ColorSync pak barevně odděluje obraz při provádění vhodných úprav barev, včetně uspořádání příslušných bodů zvýraznění a stínu, vyvážení šedé podle zařízení a požadované černé verze.
Flexibilita právě popsané situace je srovnána s pracovním postupem pro stanovení minimálních a maximálních bodových bodů obrazu CMYK během procesu korekce barev a pak je generován specifický obraz zařízení. Pokud je obraz určitě vytištěn na webovém lisu se studeným množstvím a tento proces je používán, pak pokud je on-line suchý lis na list papíru znovu určen, obraz nedosáhne nejvyšší kvality. Úprava světel a stínů obrazu tak, aby pokryly zvýšený tónový rozsah, nezvyšuje počet úrovní šedi zachycených samotným obrazem. Samozřejmě, když se obrazy CMYK používají pro elektronické doručování (webové stránky, CD-ROM, soubory FDF), tento problém je nadhodnocen, protože rozsah barev získaných z monitoru RGB výrazně převyšuje tónový rozsah tří základních barev.
Nastavení rozsahu tónů
Stejný argument platí pro kompenzaci zesílení tečky (kombinace mechanických a optických efektů, které ztmavují obraz při reprodukci tisku). Obraz reprodukovaný na nenatřeném papíru nebo bílém papíře by měl být jasnější a použití potaženého papíru vyžaduje tmavší obraz, aby se dosáhlo stejného efektu. Bohužel, aby byl obraz jasnější, komprimuje tónový rozsah. Přidání vážené hodnoty na naskenovaný nebo digitální obraz (což způsobuje tmavší obraz) nejen obnovuje původní hodnotu středního tónu, ale také způsobuje jemnou úroveň ztráty.
Na závěr
Nepoužíváte nástěnku a vkládání do systému pro publikování na ploše? Ne, ne přesně. Podobně vždy existuje několik profesionálů, kteří převádějí obrázky na CMYK před provedením korekce barev a poté výsledky uloží.
Stále více oddělení oddělení barev rozpoznává hlavní výhodu flexibility RGB - flexibility. Díky vyvážení barev a ukládání obrazových dat RGB mohou uživatelé vytvářet více obrazů CMYK s vlastními charakteristikami vyvážení šedi, speciální černou verzí a specifikovaným rozsahem tónů (včetně odpovídajících světelných a tmavých tónů a kompenzace bodového zisku). Snímky RGB uložené archivem lze také použít pro nová média, včetně doručování obsahu založeného na monitoru.