Jak vyrobit Dragon Scale Armor kulturní a kreativní produkty? Kompletní průvodce výrobou digitálního tisku
Dragon Scale Binding je vynikající reprezentací tradičního čínského knihařského řemesla a je chválen jako „živá fosilie knižní vazby“. Spojuje výhody formátu svitku a kodexu-po srolování tvoří úhledný svitek, ale při otevření se stránky překrývají a zvedají jako váhy. Když fouká vítr, váhy se pohybují a třepetají, což vytváří jedinečnou estetiku „draka plavajícího v knize, zatímco kniha jede na drakovi“, která nabízí praktičnost i uměleckou přitažlivost.
S rychlým rozvojem informačních technologií se dramaticky změnil způsob, jakým lidé čtou knihy. Dragon Scale Binding se nyní objevuje především ve formě kulturních a kreativních produktů a obsah se často vyrábí pomocí technik digitálního tisku. Zatímco základní struktura zůstává stejná, vnější podoba Dragon Scale Binding prošla od svého původního stavu mnoha změnami a diverzifikoval se také design rozvržení založený na estetickém výrazu.
Tento článek zkoumá výzkum a vývoj digitálně tištěných kulturních a kreativních děl Dragon Scale Binding z hlediska formy, designu rozvržení a tiskové produkce.
Twist vlevo a vpravo
Standard pro stanovení formy vazby dračí stupnice
Když je otevřen nebo uložen dlouhý svitek a osa je na levé{0}}straně, považuje se to za otočení doleva; pokud napravo, je to pravý twist. Jako forma dlouhé rolovací vazby vyžaduje Dragon Scale Binding také určení, zda má levý nebo pravý kroucení, což je základní výchozí bod pro studium jeho formy.
Tradiční čínské formy vazby lze zhruba rozdělit do tří typů: svitky, skládané knihy a listování-knihami. Dragon Scale Binding je druh 'svitku'. Nejčasnější formou 'svitku' byly bambusové pásky nebo hedvábné rukopisy, které se později vyvinuly v papírové svitky. V průběhu svého vývoje se svitky dále dělily na nerolované a sekerové typy. Bambusové pásy byly vyjmuty z nápravy, přičemž jako osa se používal bambusový (nebo dřevěný) pásek nejvíce vlevo a pro skladování byly rolovány doprava; rané hedvábné rukopisy byly složeny a nakonec se vyvinuly do svitků. Papírové svitky se také dočkaly neosoušené podoby, obvykle u krátkých textů, po napsání jednoduše svinutého do válce. U delších nebo hodnotnějších textů byla na levou stranu papíru přidána osa tvořící svitek. Vzhledem ke starému čínskému zvyku držet svitek levou rukou a psát pravou, jsou všechny typy svitků kromě vazby Dragon Scale Binding vlevo-kroucené, přičemž Dragon Scale Binding je jediným pravým-zkrouceným typem. Jedinou potvrzenou existující vazbou dračích vah je „Opravený a doplněný Qieyun Tang Manuscript Wang Renxu“ (dále jen „Tang Manuscript Qieyun“) konaný v Palácovém muzeu v Pekingu (viz obrázek 1).
Obrázek 1: „Rukopis Tang 'Wang Renxu opravuje a doplňuje Qieyun'“
Z konzultační literatury a historických materiálů je známo, že „Tang Manuscript Qieyun“ je jediným uznávaným existujícím fyzickým příkladem vazby dračích šupin v Číně. Jak je jasně znázorněno na obrázku 1, jeho úložná osa je na pravém konci, zatímco obálka a titulní proužek jsou na zadní straně levého konce, což je opačný směr uložení dnes běžně vídaných svitků. Odborníci ověřili, že vazba tohoto předmětu není původní podobou, ale byla znovu svázána dvorními knihaři během dynastie Severní Song za císaře Xuanhe. Jeho původní stav není znám a stále neexistuje žádný definitivní závěr.
„Tang Rukopis Qieyun“ se správně-otáčí díky svému funkčnímu účelu jako kniha. Sestavil jej Wang Renxu z dynastie Tang a sloužil jako rýmovací slovník pro kontrolu metrik při skládání rýmované poezie, podobně jako nyní vyhledáváme výslovnosti ve slovníku. Jako referenční kniha se v ní muselo snadno listovat a hledat. Hlavní nevýhodou tradičních-doleva rotujících svitků bylo to, že kontrola obsahu vždy vyžadovala rozvinutí celého svitku. Během dynastie Yuan se Wu Yan zmínil v "Xianju Lu": 'Starověké knihy byly všechny svitky, ale protože srolování a rozbalování bylo obtížné, byly složeny.' To naznačuje, že svitky byly nahrazeny skládanými a sešívanými vazbami především proto, že jejich otevírání a ukládání bylo těžkopádné. Když byl rukopis během období Xuanhe znovu svázán{8}}, aby bylo možné snáze nahlížet, byly stránky přeloženy a nalepeny na dlouhé pruhy podkladového papíru. Vzhledem k tomu, že text na stránkách je psán shora dolů a zprava doleva, musela být montážní sekvence stránek zprava doleva, přičemž následující stránky byly vloženy pod předchozí. Při skladování hotového výrobku by začátek od levého konce byl v rozporu se směrem odvíjení stránek, takže osa musela být umístěna na pravém konci. Začátkem rolování zprava vznikla pravá-otočná vazba s drakem, jejíž struktura je znázorněna na obrázku 2.
Obrázek 2: Strukturní schéma držáku dračí váhy
Z obrázku 2 je jeden list šupiny rozdělen na tři části: oblast použitá k přilepení a upevnění podkladovým papírem se nazývá kořen šupiny; část zadního lístku stupnice, která přesazeně vyčnívá zepředu, se nazývá otvor stupnice (horní lístek nemá otvor stupnice); střední oblast používaná pro psaní se nazývá plocha stupnice. Plochu měřítka lze psát jednostranně nebo oboustranně-; rukopis Tang Qieyun používá-oboustranné psaní.
Některá filmová a televizní dramata odehrávající se v dynastii Tang také obsahovala vazačské psací potřeby v měřítku draka. Například ve filmu „Lychees of Chang'an“ z roku 2025 se seznam postav a účetní kniha objevují dvakrát, obě v situacích vyžadujících časté vyhledávání, podobně jako referenční knihy, objektivně odrážející tehdejší formát a použití vazačských psacích materiálů v dračích měřítku.
Historicky bylo brnění v dračích šupinách navrženo tak, aby bylo pravoruké,{0} ale směr otáčení pravotočivé{1} ruky je opačný než u běžných moderních svitků kaligrafie a malby. Je tedy nutné při vývoji kulturních a kreativních produktů používat správný-model rotace?
Při výrobě filmových a televizních rekvizit je nutné-použít režim otáčení pravé ruky; Při rozvoji kulturních a tvůrčích děl lze provést odpovídající přizpůsobení. Vazba Dragon Scale byla původně navržena pro pohodlné čtení a pro přenášení velkých objemů textu, vyžadující omezený prostor při plném rozložení pro prohlížení, takže podkladový papír by neměl být příliš dlouhý. Dochovaný fyzický „Tang Manuscript Qieyun“ obsahuje 24 knižních listů, které zabírají 130 mm podkladového papíru, vyznačující se malou velikostí a velkou kapacitou. Dlouhý svitek má však stále relativně dlouhé části před a po listu Dragon Scale Book, o kterých autor spekuluje, že byly přidány během přepojování během období Northern Song, nikoli původní část. Pokud tedy vyvíjíte kratší kulturní a kreativní díla spojující Dragon Scale s délkou jádra menší než 150 mm, lze k dosažení efektu starožitného- stylu plně využít režim rotace pravé ruky-; Pokud je délka delší a první list vpravo nemusí být na horní vrstvě, musí být přidány pomocné prvky, jako je horní hlava, náběžná hlava, vodní bariéra a zadní ocas. Z hlediska strukturální inovace lze použít režim rotace-levou rukou, který nejen usnadňuje tradiční skládání dlouhých svitků, ale je také v souladu s našimi konzistentními standardy pro čtení a zkoumání dlouhých svitků.
Šupinatá ústa a šupinatý povrch
Designové zaměření vzoru dračího měřítka
Otvor stupnice je část dlouhého svitku vazby dračí stupnice, kde spodní vrstva listů knihy vyčnívá z předchozí vrstvy kvůli stupňovitému prošívání; Plocha stupnice je část listu mezi otvorem stupnice a základnou používanou pro psaní. Při navrhování rozvržení je klíčovým problémem, který je třeba zvážit, jak navrhnout obsah ústí a povrchu stupnice a také vztah mezi nimi.
Ze skutečného „Tang Manuscript Qieyun“ je vidět, že oblast u ústí stupnice nemá žádný zvláštní obsahový design; je v podstatě prázdná, pouze okraje jsou obalené, aby byla kniha pevná a trvanlivá, s textem soustředěným na povrchu stupnice, což odráží její základní vlastnosti jako referenční knihy. Mezi zahraničními sbírkami s podobnou vazbou v dračí stupnici je metoda vazby rukopisu Dazang Dunhuang č To ukazuje, že historicky nebyla poloha zmenšených okrajů ve vazbách knih v dračích měřítku zaměřena na design. Zhruba v posledním desetiletí, kdy došlo k oživení této závazné formy jako nehmotného kulturního dědictví, kulturní a kreativní designéři začlenili otevření měřítka jako důležitou součást návrhu rozvržení, což vedlo k řadě návrhů v dračích měřítcích, doprovázených novým termínem: Guochao. Například na „Slavnostním galavečeru nehmotného kulturního dědictví 2026“, který společně vytvořilo Ministerstvo kultury a cestovního ruchu a China Media Group, Zhang Yi, zástupce dědice městského nehmotného kulturního dědictví Hangzhou-řemeslného řemesla v dračím měřítku-, vytvořil kostým v měřítku draka (obrázek 3, obrázek vlevo). Návrh je-pravotočivý, přičemž celý obrázek prvního listu vpravo a šupiny zbývajících listů dohromady tvoří úplný obrázek. Po otočení všech ploch listů doprava tvoří rub prvního listu vlevo a okraje stupnice zbývajících listů dohromady úplný obraz. Mezi přední a zadní stranu listu stupnice je vytištěna další sada obrázků (obrázek 3, obrázek vpravo).
Obrázek 3 Kniha Zhang Yilong's Dragon Scale Book Work
Obrázek 3 ukazuje kus, který představuje hlavní designový styl současných knižních{1}}kulturních výtvorů v měřítku draka. Hrana-skládačky měřítka je první vzhled díla, když je položen naplocho, zatímco obsah měřítka je druhý vzhled, který vidíte při listování váhami. Měřítko-okrajové skládanky v knižních dílech dračích měřítek je podobné populárním-tiskům na předních hranách knih v posledních letech, jako je edice "Wang Jiangnan" nakladatelství Zhejiang Literature and Art Publishing House (obrázek 4). Jde o převratnou inovaci založenou na tradiční knižní vazbě, která výrazně zvyšuje její vizuální přitažlivost a přispívá ke kulturní a umělecké hodnotě díla.
Během vývoje kulturních děl s tematikou knih v dračích měřítkách-některé kousky příliš zdůrazňují-okrajový design puzzle v měřítku a zanedbávají obsah měřítka (někdy ho ponechají prázdný), což je v rozporu se základní podstatou knih v měřítku draka a je to čistě pro předvádění. V kulturním kreativním designu je důležité přikládat stejnou důležitost jak hraně měřítka, tak obsahu měřítka. Obsah okraje stupnice a stupnice musí souviset, nikoli však totožný. Například měřítko{5}}okrajové hádanky může být malba, zatímco obsah měřítka mohou být básně od stejného autora nebo na stejné téma, které slouží jako výklad nebo rozšíření škálové-skládačky. Alternativně může být měřítková{8}}skládačka na hraně úplná horizontální malba a obsah měřítka může být návrh ve stylu knihy-se stránkami s malbami, které jsou stejné nebo podobné{10}}okrajové hádance měřítka. Základní myšlenkou při navrhování okraje a obsahu měřítka je vyvážit spojení a rozdíl.
Obrázek 4 Zhejiang Literature and Art Publishing House, 'Wang Jiangnan'
Šířka otvorů stupnice je dalším problémem, který stojí za zvážení. V současnosti jsou měřítkové otvory kulturních a kreativních děl ve stylu dračích-dílů obecně úzké, většinou nepřesahující 2 cm, což odpovídá historickým faktům. Otvory stupnice v 'Tang Manuscript Qieyun' byly široké asi 1 cm. Hlavní výhodou otvorů v úzkém měřítku je, že stránky mohou být uspořádány hustě, což zvyšuje informační kapacitu. To však také vede k velkému počtu překrývajících se stránek s tloušťkou větší uprostřed a menší na koncích a svinuté okraje nemusí tvořit dokonalý kruh, což mírně ovlivňuje vzhled. Na základě toho můžeme při navrhování šířky otvoru stupnice uvažovat o dvou situacích: je-li celková skládačka otvorů stupnice relativně krátká, do 1,5 m, nastavte šířku na 2 cm a použijte pravotočivé{10}}otočení. To umožňuje plnohodnotné zobrazení díla na menším prostoru při zachování dostatečného uložení informací na váze; pokud celková délka puzzle přesahuje 2 m, lze šířku nastavit na 4–5 cm. Tím se zvětší mezera mezi stránkami s měřítkem, sníží se počet stránek, sníží se tloušťka při položení naplocho, použije se rotace vlevo{16}}a po dokončení je lze částečně otevřít pro zobrazení, čímž se dosáhne dobrého efektu prezentace.
Digitální tisk
Cesta implementace kulturních a kreativních děl ve stylu Dragon Scale-
Před rozšířeným používáním blokových{0}}tištěných nití-knih byla většina knih psána ručně. Jako přechodná forma od svitků k foliím měla vazba dračí váhy také ručně psaný obsah. Dnes, s rychlým technologickým rozvojem, existují různé formy prezentace textu a obrázků. U kulturních a kreativních děl ve stylu draků-je digitální tisk nejlepším způsobem, jak je realizovat.
01
Předtiskové zpracování
Kulturní díla ve stylu dračího měřítka- spoléhají na otvory v měřítku, které poskládají celkový obraz. Těžiště a obtížnost předtiskové přípravy spočívá v řezání a segmentování obrázků pro otvory v měřítku. Je nutné nastavit překrývající se hodnoty pro sousední stupnice (obrázek 5). Obrázek v překrývající se oblasti 'a' musí přesně odpovídat stejné šířce obrázku z předchozí stránky měřítka, od vnějšího okraje dovnitř. Během vkládání stránek, i když se vyskytnou drobné chyby v umístění, nebudou žádné „prázdné mezery“. Princip je podobný jako u tiskových technik.
Obrázek 5 Schéma překrývajících se hran měřítka
Při praktické výrobě kulturních a kreativních děl vázaných na dračí měřítka- mnoho designérů nenastavuje překrytí okraje měřítka předem (tj I když lze vzor měřítka dokonale zarovnat, jakmile jsou všechny listy vlepeny, mohou časem rozdíly v roztahování a smršťování mezi papírem měřítka a podkladovým papírem způsobit, že se objeví bílé mezery. Proto je nastavení překrytí okraje měřítka zásadní. V závislosti na šířce listů stupnice lze hodnotu „a“ nastavit mezi 3 a 5 mm.
02
Pre-tisková produkce
V současnosti se kulturní a kreativní díla-v měřítku draků vyrábějí hlavně inkoustovým tiskem na papír Xuan. Často se používá papír v roli-mikro{3}}spreje Xuan papír s inkoustem-uzamykajícím povlakem a inkoustem je hlavně inkoust se slabým solventním pigmentem. Pokud je požadována vyšší sytost barev, lze použít slabý solventní inkoust, ale je třeba poznamenat, že výtisky s barevným inkoustem při delším vystavení světlu vyblednou a nejsou vodotěsné. Během procesu tisku na roli papíru Xuan musí zůstat bez záhybů, nečistot a přerušovaných čar, musí být úhledně oříznut, s hladkými okraji bez trhání a tiskový vzor by neměl být deformován. Jedině tak lze vytvářet vysoce-kvalitní-díla v dračích měřítcích.
03
Post-tiskové zpracování
Po vytištění listů stupnice musí projít skládáním, lepením, ořezáváním a také montáží podložky, omotáváním hran a připevňováním tyčí, přičemž každý krok vyžaduje vysokou praktickou zručnost. Při skládání a lepení listů a jejich připevňování na podkladový papír lze nanést tavnou lepicí fólii použitou pro montáž, přičemž teplo aplikované pomocí žehličky pro lepení, poté rychle ochlazeno studenou žehličkou, aby ztuhlo, čímž se zabrání deformaci hotového výrobku. Po zabalení okrajů, nalepení předního štítku a připevnění listů lze celý kus-jednou tepelně slisovat pomocí montážního lisu při 80–90 stupních před sestavením spodních a horních tyčí, abyste získali vysoce-kvalitní hotový produkt.
Tento článek, založený na struktuře a řemeslném zpracování vazby v dračích stupních a v kombinaci s moderní technologií digitálního tisku, nabourává tradiční ustálený způsob uvažování a rozvržení vazby v dračích stupních. Navrhuje flexibilní principy designu a standardizované výrobní postupy vhodné pro současný kulturní a kreativní rozvoj, přičemž dbá jak na respektování historické podstaty tohoto nehmotného dědictví, tak na zdůraznění jeho inovativní proměny v moderní době, poskytuje teoretickou i praktickou podporu pro výzkum a vývoj, výrobu a přenos živého dědictví kulturních a kreativních děl v dračím měřítku-.