Diverzifikované designové umění k životu
Jsme velká tisková společnost v Shenzhen Číně. Nabízíme veškeré publikace knih, tiskovou knihu v obálkách, papírový tisk, knihařský obal, knihařský tisk, knihařský tisk, tisk brožur, obalový box, kalendáře, všechny druhy PVC, produktové brožury, poznámky, dětská kniha, samolepky druhy speciálních produktů pro tisk barevného papíru, herní karty atd.
Pro více informací navštivte prosím
http://www.joyful-printing.com. Pouze ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Úzký vztah mezi designovým uměním a lidským životem byl rozhodnut od narození designového umění v jeho nejvíce primitivní podobě. Z primitivního lidského kameniny, keramiky, bronzů a pozdějších stříbrných, dřevěných a jiných artefaktů, od starověku až po současnost, kostýmy, starodávnou a moderní architekturu, výtvarné umění doprovázelo celou historii lidstva. V dnešní době, jako praktická umělecká forma, design umění pokrývá všechny aspekty současného lidského života. Prochází lidským oblečením, jídlem, ubytováním a cestováním a neustále zlepšuje kvalitu lidského života. Proto někteří lidé nazývají design umění "umění života". Otočení umění do života. "
Z reálného života vidíme, že design je tak blízko k našim životům, že je nemůžeme oddělovat. Lze říci, že tak malý jako šálek, tlačítko tak velké jako nábytek, bydlení, jako jsou automobily, letadla, lodě atd., Mají lidé spoustu duchovních potřeb pro výkon estetického požitku. Návrh umění tak má jak praktickou, tak estetickou dualitu a jeho praktickou funkcí je jeho základní atribut.
Designové umění zahrnuje architektonický design, ekologický design (vnitřní a venkovní krajinu), grafický design, návrh průmyslových výrobků, design oděvů a design řemesel. S vývojem časů se designové umění stalo nezávislou a úplnou uměleckou formou. Vysoce kvalitní materiálový život dává lidem vysoce kvalitní duchovní život, který dává vyšším požadavkům na výtvarníky. Design je zakořeněn pouze v půdě života, jen aby ukázal svou vitalitu. Hlas lidí a civilistů v oblasti designu roste. Nicméně, v této obchodní společnosti, která obhajuje uměleckou osobnost a hmotnou touhu, designéři snadno ztratí svůj směr, extrémní pronásledování osobního stylu, zanedbávání služebních cílů; nereálné slepé pronásledování cizích myšlenek a konceptů, snaha o vnější formy a zanedbávání Návrhové jevy, jako jsou funkční konotace, jsou bohaté. Nedávno se v designovém světě umění podnítil diskuse o hodnotové orientaci současného čínského designu. Zajímavé je, že název je "Návrh pro lidi". Text: "Design pro pohodlí, zdraví a dobrý život je společenské svědomí, které mají designéři mít, a oblast, kterou by měli designéři sledovat. Návrh by měl sloužit lidem ..." Po celou dobu jsme také v našem. V životě věnujeme pozornost designové kultuře naší země. Budeme se setkávat s některými matoucími problémy více či méně, nástroje nejsou dobré, rukojeti nejsou snadno použitelné, oblečení se nedá nosit, věci jsou zabalené a obsah je daleko, struktura domu je nepřiměřená, atd. , je samozřejmé, že existence těchto problémů ukazuje, že návrh ignoruje lidský prvek. Umístit pozici uměleckého a funkčního designu a dokonale spojit tento základní problém se opět týká.
Z pohledu designového umělce je perfektní kombinace uměleckého a funkčního designu jedním aspektem a také použití tvůrčích technik je mimořádně důležitým aspektem. Podle faktů naší země, v kombinaci s konkrétním sociálním prostředím a zázemím složitých a početných služebních objektů, jsme vytvořili designové práce s vysokými uměleckými standardy a v souladu s oblíbeným stylem veřejnosti. To by měli umělci čínského designu přemýšlet. Od sedmdesátých let koncepce zahraniční moderní kompozice vyvolala v naší zemi šílenství. Tradiční designové nápady byly ovlivněny a slepé pronásledování vedlo k odchodu z naší země. Praxe ukázala, že potřebujeme pokročilé vědecké myšlenky a koncepce a nezanecháváme dobré tradice. Dnes, v oblasti designu v Číně, existují dva koncepty a metody, které se navzájem spojují a infiltrovají. Je zřejmé, že diverzifikace návrhu je v souladu se zákonem o vývoji věcí a potřebou objektivní reality.
Koncept západní moderní konstrukce má tendenci být abstraktní, což je výraz, který zdůrazňuje vnější podobu vnímání založené na složení. Tvorba základní teorie vychází z lidského chápání přírodních věd a filozofické epistemologie. Je založen na moderní vědecké a technologické estetice. Kombinuje úspěchy moderní fyziky, optiky, matematiky, psychologie, estetiky a mnoha dalších oblastí. Čerstvé koncepční prvky byly úspěšně použity v mnoha oblastech výtvarného designu. Od konce sedmdesátých let se koncept abstraktního designu široce používá v průmyslovém designu, architektonickém designu, grafickém designu, módním designu, výtvarném umění, vizuálním přenosu apod., Který vnesl čerstvou krev do naší designové kultury. Příklady využití praktického designu a vizuálního požitku, který lidé přinášejí, jsou nesčetné. Jsme více obeznámeni se zámořskou australskou operní budovou v Sydney, domácí budovou Šanghajské hospodářské a obchodní budovy, s orientální perlou, hladkými liniemi, jednoduchým tvarem, docela moderní krásou. Abstraktní prvky, které tvoří tento koncept, se často používají v telefonech a domácích spotřebičích v nábytku, každodenních potřebách a průmyslových výrobcích. Již jsme zažili tento druh materiálu, který nám v reálném životě přináší moderní moderní a moderní umění. A duchovní radosti. Druhým druhem krásy je krása tradiční dekorace ve srovnání s moderní. Tradiční architektura a socha starověkého italského města Florencie činí lidi takovou krásou. Je to křest starověké tradiční kultury, dlouhé, starověké a hluboké.
Tradiční dekorace představuje umění, výkon je jemný a živý a má tendenci být realistickým výrazem. Ve srovnání se západní kompozicí umění je to mnohem rozumnější. To se více odráží v dekoraci designu. Jeho formální vlastnosti jsou odvozeny od starověkého a tradičního dekorativního umění. Po rafinování a vytváření systému hraje vedoucí úlohu v oblasti umění a řemesel po dlouhou dobu. Je široce používán v čínském textilním, oděvním, tiskařském a barvivem, keramice a jiných dekorativních látkách, jako jsou: textilní vzory, oděvní vzory atd., Tento jednoduchý a smyslný Tendence být realistický, položil pevný základ v Číně a je mnohem rozsáhlejší než západní umění. Nemůžeme ignorovat tuto skutečnost, když vezmeme v úvahu hodnotovou orientaci návrhu. Měli bychom připustit, že teorie složení letadla je produktem špičkové technologie a její znalostní struktura, obsah a forma jsou relativně otevřené a rozmanité, zejména pokud jde o materiál, zahrnující široký makroekonomický svět a mikroekonomický svět. V dnešní době jsou designové vzdělávací systémy ve většině zemí, jako například "ergonomie" a "tři hlavní součásti", základem dnešní teorie designu a staly se nejdůležitějším obsahem designového vzdělávání. Tradiční dekorace je poměrně uzavřená a obsah k vytvoření má určitá omezení. Ačkoli také věnuje pozornost smyslu formy a má určité abstraktní faktory, je založena na konkrétním základě. Letová kompozice v moderním západním designu přináší lidem zvláštní vizuální krásu s jedinečnou vizuální podobou a složením. Jeho abstraktní rysy tvaru a formy různých vizuálních vedoucích efektů tvoří přísný a rytmický rytmus. Smysl obrazu vytváří krásu řádu, krásu rozumu a krásu abstrakce. Kreativní proces složení letadla je doprovázen racionální emoční zkušeností. Relativní zdrženlivost tradičních dekoračních vzorů činí předmět poměrně figurální a formální, ale tento druh abstrakce pochází ze života a přírody. Je to živá a smyslná krása. Je samozřejmé, že při vytváření vzoru je emoční zkušenost charakterizována zřejmou citlivostí. Různé umělecké pojetí a různé umělecké techniky budou mít různé estetické účinky. Abstrakce a figurace, citlivost a racionalita mohou všichni způsobit, že lidé budou rezonovat jinak. Při návrhu aplikací by měl být umělecký výraz zvolen včas, aby bylo dosaženo lepších výsledků.
Naše kultura designu by měla být nedílnou součástí celkové kultury a ekonomiky Číny. Vývojový trend by měl vycházet z orientace estetické hodnoty v souladu s národními podmínkami. Čínská tradiční kultura je zdrojem čínské kultury designu, základem kvality osobnosti čínské kultury designu a oporou umělců v oblasti designu. Musíme kombinovat naši kulturu designu s tím, abychom uchopili "národní smysl" a "dobrý". Smysl času. "Dnes, s rozvojem a komplexním využitím špičkových technologií, východní a západní kultury, tradice a moderní kultury, vědy a techniky, kultury a umění se vzájemně sráží a integrují se navzájem a naše cesta života a myšlení se také změnily.